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吴冠中的《狮子林》真的值1.43亿吗?

谈价格是吧?价格是供求决定的,不管出于何种目的,求的那个人愿意出多少钱,这个东西就值多少钱。艺术品的非标准化特点,决定了它的定价方式。今天一个人觉得他值10块,出10块钱买下来了,它就值10块,明天另一个人觉得他值100,100块买下来了,它就值100块。谁出钱,谁决定定价。旁观者认为值不值没有意义。

值,艺术是个人,是无限的

当代著名画家吴冠中诞辰一百周年之际,其画作《狮子林》于2日晚再次现身拍场,最终以1.4375亿元人民币成交。

吴冠中在相当长一段时间里扮演着国内拍卖市场的龙头角色。步入21世纪后,随着中国艺术市场的迅猛发展,吴冠中的作品依然牛气冲天。

吴冠中一生作品虽然较多,但精品多数藏于美术馆与资深买家手中,非容易也难得上拍。而在吴冠中早期拍卖市场的推广中,以王健林、郭瑞腾、郭庆祥为代表的收藏群体作为支撑,这些因素都形成了吴冠中作品日后在拍卖场上大放异彩的基本。随着拍卖行不断爆出的高价纪录见诸报端,更加助长了吴冠中作品的不断攀升。

吴冠中的油画价格在25年内暴涨了2000倍,真是买房赚10年,买画足可富3代。


1每个画家都有不同的绘画风格,。2真假不敢评论。3书画各有千秋千差万别。4买者喜欢的作品,也是精神享受。5能力不同,展现不周。

我认为价值是一种关系性。好比《狮子林》,我认为他不值钱,而且还觉得他没我女儿画的好看,因为个人的意识原因,对艺术的理解不一样,没有固定的标准要求。反观高价买画者,他就觉得值钱,只要是信念、理想、规范、标准、倾向、爱好等,在购买商品时与之相关的都会产生价值。简单说能给顾客带来幸福感就有价值。

艺术品是无法估价的,跟文物一样,货卖爱家。

2015年北京保利春拍,吴冠中的《狮子林》在拍卖上拍出了 1.15 亿元的高价。这件名画在吴冠中的创作生涯中是其转向抽象艺术的里程碑作品,而其成交价破亿不仅成为中国当代艺术大师中的表率,也是亿元行情从当前的近现代书画向当代艺术板块延伸的转折点 吴冠中 狮子林:风筝不断线的典范成交价: 1.15 亿 狮子林为苏州四大名园之一,因园内 “林有竹万,竹下多怪石,状如狻猊 (狮子 )者”,又因天如禅师得法于浙江天目山狮子岩,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意,故名狮子林。 吴冠中这件作品在历代众多相同题材的作品中可谓独辟蹊径, 其尺幅巨大、气 势磅礴,以点、线、面相结合的方式,引领观者进入抽象雕塑般的奇幻世界。

尤其是画中的 假山,都以线条勾出,直线、折线、曲线及弧线等等的组合,雅致大方,变幻莫测。其大量的线条尽管使画面极富东方神韵,不过运笔并不追求传统意义上 “笔墨 ”意味,讲究笔锋和顿 挫,而是在疾徐挥洒间凸现节奏感、 韵律美, 既有传统中 国画 之气韵,又有西方 绘画 之形式趣味。

相形之下,假山上的亭台楼榭、竹林以及近景的鱼塘的处理则接近于传统水墨画,水面以淡墨略加渲染而显得光影可鉴, 点缀着如织的游人和水中游动的金鱼、 飘动的浮萍, 将 形式之美与优雅的意境完美地融合在一起。

“狮子林对我有着特殊的意义。 ”吴冠中晚年接受记者采访时这样说。 早在 1980 年他在 《美术》杂志发表文章《论抽象美》中,他就表达了对抽象美的强烈追求。他在文中借狮子 林的启示表达了对于抽象美的深刻理解。 他说,这些假山石 “有的玲珑剔透, 有的气势磅礴, 有平易近人之情,有光怪陆离之状 ”,都属于生活和自然物象中的 “抽象美 ”,而 艺术 家就是 要“将附着在物象本身的美抽出来,就是将构成其美的因素和条件抽出来 ”。

在这幅 1988 年 创作的《狮子林》中,他实现了自己长期的追求。 吴冠中《狮子林》 有趣的是,吴冠中把自己的抽象艺术定义为 “风筝不断线 ”。他认为,绘画抽象就像是放风筝,风筝是作品,是 “从生活中来的素材和感受,被作者用减法、除法或别的法 ”,抽象 成的某一种艺术形式,而观众是天空,要让风筝飞上天空, 艺术家 手中 “须有一线联系着作 品与生活中的源头 ”。他在以此为题的一篇专论中说: “我作过一幅《狮子林》,画面五分之 四以上的面积表现的是石头,亦即点、线、面之抽象构成,是抽象画。

我在石群之下边引入水与游鱼,石群高处嵌入廊与亭,一目了然,便是园林了。但将观众引入园林后,他们迷失于抽象世界, 愿他们步入抽象美的欣赏领域。 这近乎我的惯用手法。 苏州拙政园里的文征明 手植紫藤,苏州郊外光复镇的汉柏 (所谓清、奇、古、怪 ),均缠绵曲折,吸引我多次写生, 可说是我走向《情结》、《春如线》等抽象作品的上马石。”可见,《狮子林》在吴冠中的 抽象艺术探索之路上有承先启后的里程碑意义。 值得注意的是,保利的吴冠中夜场除了这件《狮子林》成交破亿之外,还取得全面的 好成绩: 25 件作品 100% 成交,总金额高达 5 亿元 其中成交过千万元的拍品多达 14 件, 平均成交价高达 2000 万元。

其实, 吴冠中从上世纪八九十年代之交在中国香港地区、 中国台 湾地区与新加坡等地举办大型个展后, 就成为艺术市场上中国 当代艺术 家中的领军人物。 早 在 2005 年的北京荣宝春拍, 他 1987 年所作的《黄土高原》 就以 1870 万元突破千万元大关,3 目前成交价超过 1000 万元的多达 50 件。此后,北保利先后又拍出了他的 拍卖 天价: 2005 年的秋拍,将其 1988 年作的《鹦鹉天堂》拍出了 3025 万元 2007 年春拍,他 1981 年作的 《交河故城》,则以 4070 万元成交。而在北京瀚海,他 1973-1974 年创作的 油画 长卷《长 江万里图》,则先后在 2006 年秋拍和 2010 年春拍两次上拍,从 3795 万元跃升到 5712 万 元。尽管如此,他的作品截至目前在拍卖场上拍的近 3500 件,成交率逾 60% ,成交金额 34.86 亿元,均价仅相当于 100 万元。由此可见,这次吴冠中专场的优异成绩,意味着他的 作品将再上一个新台阶。

财富 金融 避税 其他因素的游戏。唯独少了艺术的含金量

狮子林我不懂,如果你说狮子头那咱们的话题就来了

先不谈论这张画值不值钱,先要搞懂中西绘画的差异,分清楚搞明白了,价值就出来了,西方油画动不动几亿美金,中国画最贵的画也上了3个多亿,东西方艺术,虽说市场价上不一样,但是最后的共性是相同的,都是人类共同的精神财富。

绘画大师之所以能称为,“大师”是因为他的创新开辟了一个新的时代,引领了人类的审美方向成为美的精神向导,是跨时代的,是独一无二的,当下由于市场比较混乱,要知道一张画有没有价值,首先要明白了这个标准,再一个要分清楚是传统,还是当代,如果是“当代”,就用西画的价值观来评比,一开始就要很明确这張画是否有自已独特的语言与符号,找差异性大的,与众不同的。如果是传统水墨那就必须具备传统笔墨不要光看名气,“书法用笔”传统水墨有这个做为基础,才能讲创新谈开拓,简而言之具备这个才有价值,吴老的这张画第一感观是一幅传统水墨,但放大看他用的点线面又是西画的用笔,只能算做“当代”,如果用当代西画的标准来看吴老的画又应属于传统水墨,因为无差异化,语言符号,外形上全是东方的元素,不好评判,吴老对艺术的热情与探索精神是有目共睹,只能说吴老的画是时代的产物,有时代的印记,值不值这么多钱?是市场与资本说了算,我个人人微言轻就不说那么多了,免得贻笑大方。

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